Čak i sada, nakon što sam se PONOVO odvažio pogledati, ne mogu se otresti osjećaja da je nešto malo u vezi s najnovijom suradnjom Davida O. Russella / Jennifer Lawrence, Radost , zadržavajući ga da uistinu zadovolji film. Problem je u tome što ga čak i ponovno gledam, hodajući s onim što sada znam o filmu, jednostavno nisam siguran da mogu točno odrediti probleme zbog kojih mi to nije uspjelo. Radost je poput recepta koji kušate, ali niste sigurni jeste li nešto izostavili ili stavili previše nečega. Jednostavno ima taj kiselkasti okus.
Postoje aspekti Radost Zaista mi se sviđa. Istina je da mislim da bi priča o izumitelju Čudotvorne mope mogla napraviti zaista zabavan film, a priče ambicioznih poduzetnika često su zanimljive i nadahnjujuće, bez obzira na njihovo područje izuma. Zapravo, trenuci u Radost prave pametnosti, na primjer kad pronađe način da proda krpu na parkiralištu ili joj da televizijski ton, imaju taj učinak, ali to su kratki trenuci u filmu koji kao da uopće ne pronalazi taj ključni ritam i duh. Iz mladosti prelazi u današnju bio-sliku, u obiteljsku melodramu, u triler - bez pronalaska načina da se svi ti žanrovi spoje u potpuno nagrađujući film. I iako mislim da ni tradicionalni biografski film ne bi radio na ovome, satiričniji obiteljski film (bliži Russellovom Borac ili Koketiranje s katastrofom ) ili žanrovski film ( Tri kralja ili čak Američka vreva ), možda jesu. Russell nikada ne bira svoj smjer i stil kojim želi krenuti u film, i umjesto da se osjeća nadahnutim odabirom, čini se kao da je priča postala nebitna.
Jedan od velikih problema s Radost činjenica je da dob Jennifer Lawrence mijenja priču o stvarnom liku koji glumi. Možda to nije toliko eklatantna pogreška kako su se mnogi pribojavali kad su čuli za kasting, ali mijenja smjer priče. Glavna radnja filma, godine koje je provela razvijajući se i pokušavajući prodati The Miracle Mop, bila je samohrana majka koja se brinula za svoju obitelj sredinom 30-ih. U ovom se filmu Lawrence čini mnogo mlađom, a čini se da u izvedbi nedostaje dio očaja za koji mislite da bi mogao biti tamo da je bila malo starija. Gotovo se čini da je produženi flashback njezinog sastanka i vjenčanja s budućim bivšim suprugom opravdan za odabir mlađe glumice, ali čitav taj dio ujedno je i element koji se čini neprikladnim za ispričanu priču, što bi lako moglo biti izrezati.
Inače, Lawrence sigurno dobro radi svoj posao, iako kao u Igre gladi film ove godine, ona glumi puno glumačkih suprotnih glumaca s vrlo, vrlo malo posla, baveći se značajno preuzetim ulogama i vezama. Čini se da DeNiro nije na mjestu kao njezin otac, igrajući širu verziju svojih posljednjih uloga u Russellovim filmovima. Isabella Rossellini zabava je kao Joyina dobročiniteljica / ljubavnica DeNira, ali njezino dobrodošlo prisustvo na pola filma. Édgar Ramírez i Dascha Polanco imaju neke od najljepših scena s Lawrenceom kao njezinim bivšim suprugom i najboljim prijateljem, iako bi više o tom prijateljstvu bilo lijepo u ovom filmu, pogotovo u usporedbi s problematičnim odnosom koji ima sa svojom polusestrom Elisabeth Röhm.
Možda je najfrustrirajuća stvar u filmu bila mogućnost da se pametna priča o ženskim obiteljskim odnosima izgubi jer sve žene u obitelji oko Joy djeluju tako neobično preuzeto. Znam da je Russell želio naglasiti te ženske veze, jer Joyin sin u filmu svaki put bude izveden iz sobe, tako da Joy komunicira samo sa svojom kćeri. Röhm je napisana da se prvenstveno osjeća mržnjom prema svojoj sestri, ali nikad ne dobivamo ideju zašto se ta veza tako razvijala ili kakav je njezin život u obitelji. Je li čula koliko je radost bila posebna onoliko često koliko i mi? Osoba koja ovo ponavlja iznova je Diane Ladd, kao njezina baka, koja ima više da kaže točno ono o čemu bismo trebali razmišljati, nego da bude Joyin najbliži član obitelji. Iako je Virginia Madsen ponekad smiješna kao zatvorena majka, čini se da se prema njoj ponašaju okrutno jer ne daje osjećaj kakav je bila prije ili bilo kakvu psihološku stvarnost svom ponašanju.
Bacanje lopte u obiteljsku priču gotovo je način da se natjera na kasno dodavanje Bradleyja Coopera jer se šef kabelskog kanala za kupovinu kuća osjeća više vođen zapletom nego što zapravo jest. Cooper je prilično dobar poput brzog govora, ali kad uzmete u obzir veći film, čini se da su scene produžene samo da bi Cooperu i Lawrenceu pružile više prilika za zajedljive scene, umjesto da priču vraćaju kući. Jedna (ne tri) parcela Coopera trebala bi objasniti o čemu se radi na kanalu, a pooštravanje Joyinog poteza da i sama pogura svoj proizvod imalo bi veći utjecaj. Zapamtite, velik dio ovog filma govori o njezinu izumu Čudotvorna krpa; čujemo isti ton koji ona daje u eteru PUNO prije tog velikog televizijskog smotre.
No, neke stvari mogu cijeniti u vezi s Russellovim pristupom materijalu. Rano donosi prilično jasnu odluku da priču ispriča kao modernu priču o Pepeljugi, s tim da ona svoje probleme prevladava čineći svoje vlastite postupke, a ne šarmantnog princa. U filmu postoje neke lijepe pojedinačne scene, čak i ako se čini da je nekoliko scena napravljeno kao trenutak za najave - za što je Russell kriv od svog povratka u Borac . Ali nisam se mogao osloboditi osjećaja koji je za film nazvan Radost , o stvarnoj osobi, ne znam i ne brinem se puno o liku Joy. Nikad se ne osjeća potpuno razvijenim likom koliko je sredstvo za ideju nadahnuće glasnogovornice, a sigurna sam da je prava Joy Mangano daleko nijansiraniji lik nego što je ona ovdje. Radost je možda simpatičan i vrijedan divljenja lik, ali ne posebno pamtljiv ili prepoznatljiv.
Postoji i jedan aspekt filma koji me doista pogriješio: otvaranje s predanošću snažnim ženama. Razumijem razlog, ali učinio mi se pokroviteljskim, kao da pokušavam izbjeći kritiku onih vrlo prepisanih ženskih likova (uključujući i lik Joy) obećavajući nešto što zapravo nikada nije isporučeno. Imam isti smisao gledajući ovaj film kroz koji sam pokušavao proći kroz nekoliko epizoda Ally McBeal prije nekoliko godina. Znam da kažu da je ovo usredotočeno na ženu, ali napisano je kao da je nešto filtrirano kroz mušku perspektivu onoga što misli da su neovisne žene, a ne ovaj pojedinačni, jedinstveni lik. Znamo od Djeveruše da je Annie Mumolo, koji je napisao originalni scenarij i zaslužan je za priču Radost , ima osjećaj kako pisati ženske odnose i unutarnju borbu, što je najveća stvar koja nedostaje Russellovom scenariju ovdje. Kakva je, Radost na kraju se osjeća kao propuštena prilika.
—Zabilježite opću politiku komentara Mary The Sue .—
Pratite li Mary Sue dalje Cvrkut , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
