Nije bilo zabave koja mi je kao tinejdžeru značila više od Andrewa Lloyda Webbera Fantom iz opere . Sada želim biti jasan prije nego što uđemo u ovo da govorim o scenskoj predstavi, a ne o filmu koji je snimljen 2004. Taj je film loš i ne priznajem njegovo postojanje i visinu svoje ljubavi za Fantom vrhunac je bio davno prije nego što su postavili ljude koji nisu mogli pjevati u filmskoj verziji mjuzikla s riječju Opera u naslovu.
Ja još uvijek razmišljati o Fantom cijelo vrijeme i to jako volim. I da, znam da je Phantom jebeni i otrovni i sve te stvari, ali svejedno mislim da je predstava romantična i lijepa, a glazba savršena. A neki dan shvatio sam jedan od razloga zašto je ova priča o izopćenici koji samo želi biti s osobom koju voli, tako snažno odjeknula u meni tada i sada: U priči Fantoma postoji duboka podzemna čudna čežnja.
Queerness u hororu ima dugu tradiciju u katu i postoji iz krajnje jednostavnog razloga: Većinu 20. stoljeća queer ljudi su doživljavani kao monstruozni, pa smo se vidjeli unutar holivudskih čudovišta. Mnogi pripadnici klasičnog panteona horor likova, poput Drakule, Frankensteina, gospodina Hydea, pa čak i Fantoma, rođeni su u literaturi s kraja 19. i početka 20. stoljeća, doba kada se društvo mijenjalo i računalo s transgresivnim silama, uključujući i one seksualne. Ta su čudovišta bila popularna jer su prisluškivali koliko se duboko mainstream plašio stvari poput ljudi koji nisu ravni muškarci koji prihvaćaju svoju seksualnost i bilo tko koji se kosi s društvenim pravilima.
Erik (to je ime Fantoma, iako se nikad ne govori u mjuziklu), rezonira s ovom temom, možda više od bilo kojeg drugog takvog lika i na krajnje neobičan način kada se gleda iz određenog kuta. Prognan je i izopćen zbog svog lica, zbog koga je rođen. On nije čudovište. On je samo osoba koja se smatra neprikladnom za društvo, unatoč svom umjetničkom geniju. Seksi je na zastrašujući način i dramatičan je AF. Živi pod kazalištem, pretvara se da je duh i mora doslovno maskirati tko je uistinu. To je neobično! I da, to je također pomalo kamp u koji su se naslonile druge verzije Phantoma, uključujući film iz 2004. godine, ali mislim da ih ima još više.
Erik je transgresivni, izopćeni lik, koji svoju utjehu i slavu pronalazi u umjetnosti. Upravo to tamo njega puni queernessa, ali zapravo je njegova priča koja mi je govorila, i još uvijek mi govori, kao queer osobi. Jer Fantom iz opere , sa svim svojim gotičkim zamkama i referencama na duhove i čudovišta, nije istinski horor; to je ljubavna priča. To se posebno odnosi na mjuzikl koji se već desetljećima prodaje kao najveća ljubavna priča Broadwaya.
Fantom je priča o osobi koju se ne može voljeti takvu kakva jest. Erik se maskira kao duh i anđeo kako bi bio blizu osobe koju voli, a kad izađe, odbijen je. Možemo čak pročitati način na koji ga Christine razotkriva bez pristanka (dva puta!) Kao prisilni izlet i na neki način. Ne možete mu zamjeriti što je ljut zbog toga. A sukob u ljubavnom trokutu nije samo između čudovišta i junaka u Raoulu; to je između lika koji predstavlja seksualno, oslobođeno, transgresivno i zastrašujuće pozicionirano naspram svjetionika normalnosti, statusa quo i heteronormativnosti.
Gledajući unatrag na svoje tinejdžerske godine, uvijek sam se razilazio između toga želim li biti Christine (obožavana, pljeskala, s uhodi koja bi zdrobila moje suparnike ispod lustera) ili sam se osjećala kao da bio Erik. A dio toga doista je proizašao iz moje vlastite neobičnosti koju tada nisam mogao ni prihvatiti ni imenovati. Identificirala sam se s tipom koji je bio autsajder, a koji nije mogao dobiti djevojku zbog gluposti o tijelima i spolu i glupih pravila koja nisu imala smisla. Iako to nije moje iskustvo, mogu čak zamisliti kako Fantom i narativ o potrebi da postanete nešto ili netko drugačiji od tijela s kojim ste rođeni također mogu odjeknuti i za trans publiku.
Ovdje su, naravno, trnovita pitanja, jer postoji duga i mračna povijest queer kodiranja zlikovaca, a povezivanje queernessa s čudovišnim ima štetne posljedice. Ali u mom umu, a mislim i barem s gledišta mjuzikla, Fantom nije negativac. Rekao bih da je antijunak jer, iako čini grozne stvari ... čini ih jer je usamljen, a društvo ga je zlostavljalo i čezne za iskupljenjem kroz ljubav. I na kraju, prihvaća tko je i čini ispravnu stvar puštajući Christine da sama odluči.
Mislim da je ta neobičnost i razlog zašto sam oduvijek želio da on na kraju dobije djevojku. Jer to je bilo nešto za što ja kao tinejdžer kasnih 90-ih nisam mislio da ću to dobiti. Da je Erik zaslužio i primio ljubav, možda bih i ja mogao, tako da se moja rana fandom iskustva s Phantomom, pišući beskrajne fanficije tamo gdje se to dogodilo, u neku ruku nisu razlikovala od queeringa tekstova koje bih kasnije radio u drugim fandom.
Fantom iz opere priča je koja plijeni publiku više od jednog stoljeća, a posebno mjuzikl traje zauvijek jer govori o nečemu u svima nama, kroz prekrasnu glazbu. Priča je to o samoći, o nadi da će našu noćnu glazbu - tu pjesmu koja izražava našu istinsku ljepotu i sebe - netko drugi čuti i cijeniti. Mislim da to nije priča koja odjekuje samo queer publikom, ali mislim da ne možemo popustiti ovaj element priče i emisije kao dio njenog trajnog uspjeha.
volim Fantom iz opere i uvijek će, jer kad kao tinejdžer nisam mogao pronaći osoba koji je razumio moju usamljenost (dovraga, u to vrijeme nisam čak ni potpuno razumio vlastitu neobičnost), Erik je bio tamo, poput mog vlastitog duha ili anđela glazbe, i on je to učinio. Pa, čak i kad je ova emisija smetana kao najproblematičnija romansa ili kad Andrew Lloyd Webber snima filmove poput Mačke , Cijenit ću ovu priču koja me spasila moje samoće.
(slika: Universal)
Želite još ovakvih priča? Postanite pretplatnik i podržite stranicu!
- Mary Sue ima strogu politiku komentiranja koja zabranjuje, ali nije ograničena na osobne uvrede bilo tko , govor mržnje i trolovanje.—
