Pa sam, poput mnogih ljudi, ponovno gledao Povratak u budućnost II dio nedavno u čast Dana povratka u budućnost. Iako je to nesumnjivo zabavan i ugodan film iz trilogije koju sam oduvijek volio, evo problema s Povratak u budućnost II koje jednostavno nisam mogao izbjeći: pisce krajnje propao da se na odgovarajući način - ili uopće inteligentno - pozabavi likom Jennifer, Martyjeve djevojke, u drugom filmu ove serije.
Postoji nekoliko članaka na webu koji pokušavaju raspraviti ovo pitanje, ali osjećam da većina njih strašno nedostaje. Legenda kaže da književnici Bob Gale i Robert Zemeckis nisu očekivali da će biti nastavka prvog filma kad su izvorno napisali njegov kraj - u kojem se Doc vraća iz budućnost u svoj panici i žurbi da Martyja odvede u budućnost kako bi spasio svoje i Jenniferino dijete iz neke strašne sudbine. Prvi film završava tako da se Doc spremno složi da povede Jennifer sa sobom, rekavši: Povedite je sa sobom; ovo se tiče i nje! - razumno priznanje Jenniferine važnosti u njihovoj budućnosti i životima njihove buduće djece i pogled s nadom u uključivanje glavnog ženskog lika u sljedeću avanturu, kakva god ona bila.
Međutim, to se NE događa. Kao što su nekoliko puta Internet kritičari istakli, čim dođemo do drugog filma, odjednom se čini da Doc potpuno i spontano zaboravlja svoj progresivni, perspektivni plan uključivanja žene s jednakim udjelom u završna igra u njihovoj avanturi. U prvih nekoliko minuta filma, Doc izbaci skicirani uređaj i hipnotizira Jennifer u komatozno stanje kad počne postavljati previše pitanja. Čudan, bezobrazan i odlučno neskladan za visokog, dobrog i idealističnog Doca Browna.
Zatim stvari se ujednače čudnije. Docov prvi potez je ... napustiti Jennifer na hrpi smeća u čudnoj uličici u neobičnoj budućnosti. ŠTO!?
Ozbiljno, to je doslovno, upravo ono što se događa. Možete li objasniti ovo? Nije čak ni jasno zašto njezin nesvjesni oblik ne može samo, ne znam, ostani u autu , gdje je barem zatvoreno i relativno sigurno. Iako se Marty protivi ovom planu - sasvim razumno i s pravom! - činjenici da dopušta da ga umiri Docovo nelogično inzistiranje da će biti dobro! Ionako je samo nekoliko minuta, stvarno je teško progutati. Naravno, nije dobro - nije sigurno da žena (ili NITKO!) Ostane bez svijesti u uličici. Srećom, prvi ljudi koji su je tamo pronašli je policija - a ne, recimo, Griffova banda ili bilo koji od raznih zastrašujućih pljačkaša moći koji lebde u budućnosti. Sasvim razumno, policija odmah prepoznaje i procjenjuje da Jennifer nije sigurna gdje je, ostavljena sama i bez svijesti u uličici, i na svu sreću, čine sve da je odvezu kući.
Naravno, njezin je dom dom njezinog budućeg ja, gdje se skriva u ormarima promatrajući kakvi su futuristički gubitnici svi postali, sve dok naposljetku ne vide njezino starije ja i, opet, propadnu. Jennifer provodi TOLIKO više ovog filma u nesvijesti nego u svijesti da se doista osjeća vrlo strašno poput pisaca nema pojma što učiniti s njom, i umjesto da je inteligentan i kreativan s likom, jednostavno je smislio najljenjiviji uređaj koji se može zamisliti: nokautirati je i više puta odbaciti i jednostavno se nadati da nitko ne primjećuje ili ne brine koliko nevjerojatno nelogično, nerealno, ili je zabrinjavajuće ovo.
Napokon, Jennifer se vratila u društvu Martyja i Doca. Sada probudit će se i napokon biti dio ove avanture, zar ne? ... zar ne? POGREŠNO! Umjesto toga, putuju u vrijeme unatrag do 1985. - I NAPUŠTAJU SVOJ NESVJESNI OBLIK NA JOŠ JEDNOM OTVORENOM PODRUČJU! OMG! Opet, ovo je Docov plan. Opet, čini mu se vrlo čudnim, nesigurnim i neobično neobičnim za njega, i opet, Marty mu se protivi, ali u konačnici odgađa na Docovo inzistiranje da će biti dobro, usprkos činjenici da PRVI nije bio u redu kad su to učinili (ranije isto dan !), i očito je stvarno, stvarno užasno.
Gotovo odmah, Marty komentira da se ne sjeća rešetki na prozorima Jenniferine kuće (na trijemu gdje je ostavljaju), što se čini prilično velikom crvenom zastavom: ne ostavlja se samo osoba bez svijesti na njezinom trijemu ako kvart je očito dovoljno grub da opravdava rešetke na prozorima, ali postaje JOŠ GORI.
Marty se vraća u vlastitu kuću, samo da bi otkrio nepoznate brave i činjenicu da njegova obitelj tamo ne živi - umjesto toga, kuća je u vlasništvu druge obitelji i oni ga odmah odvedu za provalnika (ili, dijalog, naizgled neka vrsta nekretnina-tvrtka-terorist koja očito postoji u ovoj distopijskoj verziji iz 1985.). Čini se da zastrašujući, više ne u Kanzasu krajolik srušenih zgrada, uništenih policajačkih automobila, obreda krede žrtava ubojstava i tako dalje postupno izlazi iz drvene građe, a Marty shvaća da ovo nije 1985. godina ostavljeno.
Pa, s obzirom na to, pomislili biste da bi prvi Martyjev potez bio trčanje natrag tamo gdje je ostavio Jennifer i provjerite je li dobro . Ali ne. Od ovog trenutka, pisci se nekako ... nadaju se da ste zaboravili na Jennifer. Realno, ne mogu zamisliti da Marty odmah ne uzleti natrag na svoju stranu; zapravo je stvarno teško je povjerovati da bi momak kojem je stalo do svoje djevojke jednako kao i Marty (ili uopće, što se toga tiče), koji je samo ostavio nesvjesnu formu otvorenom i nezaštićenom i samoj - i uopće mu je bilo neugodno - sasvim je lijepo ostaviti je tamo sada kad je otkrio da je stvarna neposredna opasnost svuda oko njih. To je samo nekako ... lijeno pisanje scenarija, znate?
Od tog trenutka mi ne vidim Jennifer ikad više, sve do trećeg filma. Zapravo, tamo je napuštaju distopijski 1985., vraćaju se u 1955. i izbrisati vremensku liniju u kojoj su je ostavili . Prema Docu, ovo nije ubojstvo, jer će se stvarnost oko nje promijeniti kad promijene vremensku liniju, što je nada koja je nada, ali prilično neadekvatno s obzirom na Docove zapise s njezinom sigurnošću. Osim toga, je li Doc stvarno siguran da to tako funkcionira? Jednostavno se osjeća kao da to govori kao prikladan izgovor, ne znajući zapravo što će se dogoditi. S obzirom na to kako se fluidno, teško kontrolirano i dlakavo putovanje kroz vrijeme već pokazalo u ovom i prethodnom filmu, čini se nekako suludo i nevjerojatno neodgovorno napustiti je takvu u budućnosti čije ćete postojanje izbrisati , i samo zviždite i nadajte se da će sve ispasti glupo ...
Vidite, jedina vjerojatna in-kanonska ideja koja mi se predstavlja kao pomoć u objašnjavanju Docovog naizgled ciljanog nemara s Jenniferinim nesvjesnim tijelom je ideja da je jako ljubomoran na nju zbog toga koliko je Marty voli, a Marty želi samo za sebe. To je stvarno jedino što ima smisla; to, ili je apsolutno užasan mrzitelj žena, ali toj mogućnosti proturječi njegovo ponašanje prema ženama u druga dva filma. Dakle, u najboljem slučaju, Doc je ljubomoran i aktivno se nada da će se Jennifer dogoditi nešto užasno iz inata ...? Istina, ne slažem se s ovom interpretacijom, iako je moja, jer se tako osjećam, čak i s obzirom na to da je to najlogičnije objašnjenje koje Doc-ovo ponašanje u ovom filmu uopće ima smisla. , jednostavno nije u njegovom karakteru. Čak i da je Doc toliko ljubomoran na Jennifer, jednostavno ne mislim da bi on, budući da je uzvišen, visokouman, dobar lik, bio toliko zao, malen i osvetoljubiv, bez obzira na sve. Jednostavno ide protiv tkanine njegove prirode, protiv jezgre samog lika.
Kad tim scenarista posustane, postoje značajne rupe u radnji koje se ne mogu objasniti bilo kakvom interpretativnom logikom ili teoretiziranjem iz baze obožavatelja. Ali kad tim scenarista stvarno ne uspijemo, uvidimo kako zapravo primjećujemo sam postupak pisanja scenarija. Ne mogavši objasniti višestruke, grube propuste u logici, mi dignemo ruku i kažemo: To je samo pisanje scenarija! Ovo je možda najgora osuda scenarističkog zanata koja se može ponuditi piscu; kada se proces kojim se događa pisanje simptomatski otkriva po tome koliko je pisanje loše, tada imamo stvaran problem.
Vidjeti osjeća kao da nisu znali što bi s Jennifer. Dobro pisanje ovo bi barem prikrilo i, u najboljem slučaju, pružilo drugačiji, kreativniji pristup koji bi njezin lik učinio nužnim i logičnim uključivanjem, kao što obećava kraj prvog filma. Kraj prvog Povratak u budućnost film sugerira neki zaplet u kojem je Jennifer nužna da pomogne spasiti svoju i Martyjevu djecu od neke strašne sudbine. Moj instinkt trzaja do koljena je očekivati zaplet u kojem su budući Marty i Jennifer važni, moćni ljudi (možda Marty i Jennifer postanu OGROMNE multi-milijarderske rock ikone, možda je jedan od njih predsjednik SAD-a, itd.) I zli budući teroristi otimaju svoju djecu (koja su možda stvarna djeca koju ne glumi Michael J. Fox), u zavjeri koja uključuje mlade Marty i Jennifer udružujući se sa svojim moćnijim (iako možda zabrinutim i slomljenim srcem) budućim ja kako bi spasili svoju djecu u način koji svima dokazuje da je loš, strašan i herojski. Možda se čak bavi i tužnom istinom da se budućnost-Marty godinama suočava sa smrću Doca Browna, aspektom vremenskog putovanja s kojim se svi moramo suočiti dok se, tako polako, krećemo naprijed u budućnost.
Ali to je samo jedan put. Beskrajne su zadovoljavajuće mogućnosti dobrog scenarističkog stvaranja, pod uvjetom da ga ne ograničavaju smiješni parametri.
Čini se da su pisci filma Povratak u budućnost II, bez obzira na to zapovijedali voditelji studija ili odlučili to učiniti sami od sebe, pokušali označiti puno okvira koji su možda snimili puno bolji film ako ih se ne označi. Prije svega, jasno je da su iz bilo kojeg razloga željeli ponovno posjetiti i ponovno hashirati točne događaje iz prvog filma, jašući na kaputima vlastitog uspjeha. Iako se ovo čini neugodno i pomalo lijeno, to je ironično možda najbolji dio filma, možda zato što više ne grizemo nokte zbog Jenniferinog distraktivnog nedostatka svijesti i sigurnosti ili možda zato što nas ovaj dio jednostavno podsjeća na prethodno, mnogo bolji film.
Čini se da je i na kontrolnom popisu prikaz budućnosti visoke tehnologije i distopijske sadašnjosti, što sami po sebi nisu loši ciljevi, osim činjenice da se izrada cipela u toliko dodatnog sadržaja pored originalne avanture za spašavanje djece koju obećava kraj prvog filma čini da dio toga djeluje nekako spakirano, poskočeno i užurbano. I opet, možda je najdojmljiviji simptom i simbolična manifestacija ovog oblika scenarija nelogičan i pomalo mizogini tretman Jennifer u Povratak u budućnost II .
Cordelia Siporin je kinoist, filmski entuzijast, zagovornik knjižnice, lutkar, crtač i mačevalac. Živi u New Jerseyu sa svojim zaručnikom, raznim životinjama i bezbroj ostataka rad-akcijskih figura.
—Zabilježite opću politiku komentara Mary The Sue .—
Pratite li Mary Sue dalje Cvrkut , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
