Postoji poglavlje u legendi o Jossu Whedonu koje često previdimo ili zaboravimo, ali to je možda kamen Rosette trenutnog obračuna Whedon. Nakon zaključaka Krijesnica , Anđeo , i Buffy i slijedeći vrhunce Užasni doktore i Spokoj , ali prije nego što je preuzeo Osvetnici, Whedon se ponovno sastao sa Buffy 'S Faith, Eliza Dushku, na čelu dviju sezona znatiželjne emisije Kućica za lutke .
Debitirajući na Foxu u veljači 2009., serija nikada nije dobro prošla u ocjenama i mreža ju je otkazala u siječnju 2010. Bila je to zanimljiva emisija na mnogo načina, posebno u pogledu onoga što je imala za reći o tehnologiji i identitet. Ali ono što nam je uglavnom nedostajalo Kućica za lutke u vrijeme koje je postalo daleko jasnije jer sve više i više navoda o otrovnom ponašanju Jossa Whedona izlazi na vidjelo ovo je: serija nam je dala izuzetno dobru i duboko zabrinjavajuću ideju o tome što Joss Whedon misli o ženama, njihovim tijelima i njihovoj agenciji.
Za one koji nisu gledali ili se ne sjećaju puno priče, istražimo premisu Kućica za lutke. Širom svijeta postoje tajna postrojenja poznata kao Kuće za lutke (koje prirodno vodi sjenovita zla korporacija) puna ljudi zvanih aktivisti ili lutke kojima je um um obrisan i kojima se nove osobnosti i uspomene nalažu u mozak u službu bogatih i moćni klijenti. Lutke postaju osoba koja je potrebna klijentu, bilo da je to seksualni partner, pregovarač s taocima, kriminalac ili čak žrtva ubojstva koja rješava vlastito ubojstvo. To je koncept koji je omogućio neke vrlo zanimljive slučajeve epizoda u tjednu. Serija je istraživala ideje o sebi i besmrtnosti te tehnologiji i drugim temama koje su pokupile druge (bolje) emisije poput Zombi i Westworld .
Ali Kućica za lutke također se oslanjala na zlostavljanje, iskorištavanje i objektivizaciju žena kao svoj temelj koji je potkopao emisiju mnogim širokim i toksičnim idejama koje su uglavnom ostale neistražene.
Kao što možete pretpostaviti iz opisa, Kućica za lutke je nevjerojatno silovani koncept. Aktivisti, muški i ženski, postavljeni su da budu savršeni, voljni partneri za klijente, najčešće za seks, a njihovi ih voditelji i vodstvo Kuće lutaka koriste za seks. Ideja je da su pristali služiti Kuću lutaka pet godina, ali kako doznajemo kasnije u seriji, glavni lik Echo (Dushku), kao i drugi aktivist poznat kao Sierra (Dichen Lachman), nasilno su natjerani u lutke. U Sierrinom slučaju obrisali su joj osobnost i uništili život s jedinom svrhom silovanja od strane muškarca koji je bio opsjednut njom, a koju je odbila. (Kasnije ga ubije).
I to je samo početak. Ne samo da Sierru i Echo siluju kontinuirano kao lutke, već Sierru siluje i njezin voditelj u njezinoj dječjoj tabula rasa državi. Otkriva se da je još jedan lik, Mellie (Miracle Laurie), lutka poznata kao studeni, a nakon što je puštena iz kućice lutaka, nasilno je ponovno zarobljena i je, silovana od strane klijenata kao lutka.
Nisu loša samo beskrajna silovanja i iskorištavanja, to je slučajnost s kojom se postupa Kućica za lutke . Iako se na ono što rade Kuće lutaka i njihova zla matična korporacija ne vidi dobro per se, borba u seriji vodi se protiv zla tehnologije brisanja uma i utiskivanja osobnosti, a ne načina na koji se navikne na seksualno iskorištavanje ljudi. Silovanja, poput drugog nasilja u emisiji, prikazana su kao kolateralna šteta. Budući da je većina silovanja prikazana kao nenasilna, umjesto kao seks bez pristanka, budući da Lutke ne mogu pristati, čini se da kreatori emisije to ne vide kao problem.
I tu dolazimo do načina Kućica za lutke pokazuje nam što Joss Whedon, koji je svoju reputaciju izgradio kao nezamjenjivu feministkinju i prvakinju u kickass ženama, zaista o ženama misli: o objektima koji su toliko snažni koliko je sposobna za nasilje. Nije agencija ili njezino srce ono što čini Buffy heroj na početku, ali kao Robyn Bahr je pisala za Washington Post prošlog vikenda, to je bila njena sposobnost da povrijedi i da bude povrijeđena. Ona je bila djevojka koja može dijeliti kaznu djelomično zato što je podvrgnuta toliko zlostavljanja, ona koja može apsorbirati sve što joj dobaciš, samo da bi ispljunula repliku dok je pljunula krv i udarala te nogama u međunožje.
Ova ideja žene koja može zlostavljati i ostati moćna (što znači da može biti fizički nasilna) istražuje se putem rijeke Tam u Krijesnica , gdje se Whedon također pobrinuo da jedna od njegovih vodećih žena bude kurtizana koju je junak neprestano nazivao kurvom. No, doveden je do vrhunca godine Kućica za lutke gdje je Echo postala, u svim osjetilima, vrhunska igračka za muškarce i Whedon: mogla je biti bilo što i dalje biti lak seksualni plijen, doslovno živeći služiti svojim gospodarima, a istovremeno je zlostavljanje i patnja učinili snažnom. Uspjela je pobjeći i poništiti sustav tek nakon što su je nebrojeni ljudi pokorili, silovali, kršili i zlostavljali.
Sad je to, naravno, drama i, naravno, heroji u svim vrstama emisija pate i ranjavaju se, ali Wedonov opus otkriva posebno nesretnu opsjednutost mladim, lijepim, seksi ženama koje mogu šutirati i koje su stalno žrtve. Kao što je Whedon napisao dalje Buffy , sve je u vezi s moći, jer čineći ženu moćnom čini je još zadovoljnijom kad imate moć nad njom.
Znajući kao i sada iz izjava svih upućenih Charismi Carpenter za Whedonova bivša supruga i bivše suradnice , čini se da je ta ideja moći i postavljanja žena na njihovo mjesto bila tema za Joss Whedon kao osobu. Volio je povrijediti ljude i zapovijedati, posebno žene. Nije mu se sviđalo što su iskoračili sa svog mjesta ili njegove ideje kako bi trebali izgledati, djelovati ili biti.
A tu je i opsjednutost ženskim tijelima i reproduktivnim životom. Ima nevjerojatno nervoznih stvari Kućica za lutke o majčinstvu i djeci. Žene polude zbog svojih ženskih dijelova i tijela, a majčinstvo je, čini se, za sve likove kraj i kraj. Jasno je iz ove i drugih emisija i filmova (poput Natasha Romanoff u Doba Ultrona ) da Whedon ne može odvojiti ženu kao osobu od nje kao seksualnog predmeta ili skupa reproduktivnih organa. To je grubo i reduktivno i krajnje nije feministički.
Odan obožavatelj Whedona kakav sam bio 2009. godine, gledao sam svaku epizodu filma Kućica za lutke i svidjelo mi se puno toga. Bilo je pametno i novo, a glumačka postava bila je sjajna. No, osvrćući se sada na to, problemi su ogromni i očigledni, a činjenica je da toliko mnogo manjih elemenata samog koncepta Kućica za lutke bili umanjeni ili ignorirani ... pa, to nije iznenađujuće sada kada Whedona i njegov rad gledamo u novom svjetlu.
Osnaživanje nije u tome da možete šutirati magarca. Feminizam se ne odnosi na zlouporabu jednakih mogućnosti. Silovanje ne bi trebalo biti nuspojava vašeg znanstveno-fantastičnog koncepta ako niste spremni to raspakirati i riješiti. Kao što smo naknadno vidjeli sa Westworld i više, teme osobnosti i pristanka te tehnologije mogu se žanrovski istraživati na doista zanimljive načine, ali ne moraju dehumanizirati i objektivizirati svoje glavne likove da bi to učinili, ili se mogu tome barem pozabaviti.
Sad stvari bolje razumijemo. Ali možda smo tada trebali znati da nam je možda Joss Whedon cijelo vrijeme govorio tko je on: čovjek koji je izgledao kao da na žene i izvan ekrana gleda kao na lutke s kojima se može igrati.
(slika: Mutant Enemy / Fox)
