Snimamo li filmove na određeni način jer mislimo da je to ono što publika želi vidjeti? Je li ispravno odabrati svoju publiku prije nego što vaš film izađe i proklet bio tko se još usudio pogledati? Ta su pitanja uzrokovala glavobolju koja je uslijedila nakon mog gledanja 300: Uspon Carstva . More mačizma i grimiznog šikljanja, 300: Uspon Carstva je nasljednik visokog logora toliko hvaljenih 300 , visoko izmišljena priča o tristotinjak spartanskih ratnika koji su stali na svoje mjesto protiv nepremostive sile na Vrućim vratima. (Još uvijek nije tako dobar kao Samurai Jack epizoda s Spartanom 300, šipkom prema kojoj bi se trebalo ocjenjivati sve predstave Bitke kod Termopila, roboti minotauri i sve ostalo.) Više od izravne ratne priče, 300: RoaE nedostaje stupanj samovažnosti koji je imao njegov prethodnik. Ipak, za sve njegove bombaste i inovativne krvavice, 300: RoaE je slika koja bez problema isključuje dio svoje potencijalne gledanosti. Možda točno zna što je to, ali nikada se ne pokušava pomaknuti ni za centimetar iznad očekivanog.
Krvavi, neuredni spojleri izvan izreza.
300: RoaE odvija se prije, oko i nakon događaja u 300 , koji je ukratko prikazan kao dio koji, iako je potreban za završnu radnju, ne zahtijeva previše detalja. Prepričala naizgled svemoćna kraljica Gorgo (povratnica Lena Headey ), 300: RoaE bavi se grčkim protivljenjem napadu na tiranina Kserksa, počevši od ubojstva kralja Darija od strane atenskog junaka Temistokla ( Sullivan Stapleton ), i vodeći dalje kroz uspon Darijeva sina Kserksa na vlasti od strane manipulativnog, briljantnog zapovjednika mornarice Artemisije ( Eva Green , krajolik žvakajući u nizu nevjerojatnih Alexandra Byrne odjeće). Lavovski udio u filmu predstavlja niz kreativnih pomorskih bitaka između impresivne flote glavnog zločinca Artemisia i Temistokleovog krpanja brodova, dok naš protagonist pokušava kupiti dovoljno vremena za grčke gradove-države, uključujući i nevoljku Spartu, da se zajedno okupe i udružite snage.
Ali nitko nije ovdje za Frank Miller verzija brze i labave igre s poviješću. Želite akciju, veliku, krvavu akciju i 300: RoaE sigurno donosi smrt i klasičnu i neobičnu. Glave su se rascijepile na pola, muškarci su palili vatru kao bombaši samoubojice ili ih je utapao njihov fanatični vođa; film ima sve, a zatim i ponešto. Otkrio sam se neobičnom tehničkom pritužbom da je većina krvi izgledala previše kao CG, pretamna, gusta i želatinozna te da su još neki praktični učinci mogli stvarno oživjeti mjesto. Ali 300: RoaE je, možda na sreću, zabrinut za bilo kakav realizam, osobina koja curi ravno u dramatičnu pripovijest. Dosta je stajanja na kamenim formacijama i održavanja govora o odlukama na bojnom polju, ali čini se da nitko sebe ne shvaća gotovo toliko ozbiljno kao sve u 300 . Iako će nekima možda nedostajati ta gotovo mitska rezonancija događaja, ja sam bio među onima kojima je to bilo zamorno 300 , i bilo mu je drago zbog njegove oskudice ovdje.
Ako postavite komade samo zato što mislite da moraju biti tamo, čak i kad ne odgovaraju, može rezultirati izgrebanjem glave među gledateljima. Barem sam se malo ogrebao po glavi kad je došlo do scene onoga što bi 'autori fikcije nazvali seksom mržnje između Artemisije i Temistokla. Površina scene je da, prepoznajući istinskog ravnopravnog, Artemisia pokušava zavodljivo nagovoriti gospodina Atenu da promijeni stranu i bori se zajedno s njom. Klasična, ako smo izvan karaktera, nismo toliko različiti, ti i ja, scena se brzo rastvara u snažan odnos. Osim što daje obaveznu notu seksualnosti u krvlju natopljenom ratnom filmu (kao da sve uske toge i blistave kosti nisu dovoljne), ova scena služi i u dvije druge svrhe. Jedan je utvrđivanje crvenokrvne heteroseksualnosti inače dvosmislenog junaka koji nema ženu i tvrdi da su njegove jedine stvarne ljubavi njegova zemlja i flota. Druga svrha i, možda glavna podsvjesna potreba za scenom, jest osigurati pretpostavljenu mušku publiku koja bi mogla biti ugrožena Artemisijinom autonomijom, žestinom i kompetencijom da je ona još uvijek DTF, posebno njihov karakter koji stoji.
Ako je to nešto osim krvi koja doista ispunjava tajnu 300: RoaE , pronalazi načine za obezvređivanje prisutnosti odvažnog ženskog lika ili žena općenito. Sve spremno kao da sam se smjestio i dva sata uživao u nekim krvavim glupostima, ne mogu reći da sam bio iznenađen velikom količinom silovanja i podrazumijevanog silovanja koje umanjuje inače savršeno smiješno obilježje. U onome što bi mogao biti drugi glavni kadar cijelog filma, ženu u toplesu izvlače dva vojnika. Postoji nekoliko drugih sličnih slučajeva tijekom cijelog filma, kao i vizualni prikaz onoga što se dogodilo obitelji mlade Artemisije (silovanje i ubojstvo, ne tim redoslijedom), te teško izrezan prizor u kojem muškarac koji iščaši pristupa okovana mlada djevojka. Prečesto slušani argument da je, recimo, silovanje realna posljedica rata, nema vode ovdje, gdje se, u zemlji CGI crijeva, pojavljuju slava, unakaženosti i kostimi Alexander McQueen , realizam je najudaljenija točka zabrinutosti. Nikad, nikada nisam čuo i usudio bih se bilo tko reći da su napustili film misleći da je iz postupka filma propušteno mjesto silovanja ili implicirano silovanje, da su očekivali da će biti tamo, a nije . Silovanje bi trebalo biti stenografija za brutalnost drevnog svijeta, ali, s obzirom na bijesno nasilje cijelog ostatka filma, ono dolazi kao neopravdano.
Pretjerana upotreba silovanja kao uređaja dolazi do izražaja kada je riječ o liku Eve Green. Njezina je priča da je, njezinu obitelj ubili i zarobili isti vojnici, drže godinama, pod teškim fizičkim zlostavljanjem, prije nego što je odbačena na ulice. Tamo je pronalazi perzijski glasnik ( Peter Mensah ), i trenirao u borbenim vještinama. Nepotrebno je reći da je silnik silovane ili na drugi način napadnute djevojke koja dalje postaje ratnica umorna, stara i pretjerana. Između ostalih problema, služi poruci da žene nisu prirodno sklone ratu ili sposobnostima u borbi, već to moraju postati kroz patnju, kroz žrtvu jedne ili druge vrste. Naš junak, Temistokle, ne treba takvo objašnjenje za svoju ratničku snagu; on je jednostavno sklon vojničkom životu i radio je da bude najbolji. Mi smo kao publika uvježbani da prihvatimo žeđ muškog lika za bitkom, ali pretpostavlja se da trebamo traumatiziranu prošlost kako bismo objasnili zašto bi žena to učinila. Kraljica Gorgo u ovom pogledu ima nešto bolje cijene, ali osveta koju traži kao udovica, a ne njezin početni identitet Spartanke, potiče je na akciju na kraju filma.
300: RoaE je film spreman otuđiti dio svoje potencijalne publike kako bi se obratio svojoj percipiranoj. Došao sam se zabavljati i jesam, ali nauštrb svog spola. Iako mogu cijeniti film koji je svjestan sebe, volio bih da ga ne smiri loše osmišljeni poslovni plan da udovolji pretpostavljenim maštarijama ciljane gledanosti. Zamišljeno jer nikada nisam vidio ni čuo za film koji je snimljen manje novac uključivanjem. Jednakost u klanju ja sam u redu, jer se i muškarci i žene hakiraju 300: RoaE , u nepreglednim borbenim sekvencama usporenog / brzog kretanja. Ali tvrditi da je objašnjenje potrebno za sudjelovanje žena u ovoj prokletoj zabavi? Sad to ide predaleko.
